《大师》某种意义上是《圣经》或者圣徒故事的预言——只不过PTA在影片中将不断受难的圣徒形象给予了一个骗子，PTA坚信神圣的价值，但却亵渎地令邪教填补了战后的PTSD，无神的1950s中“神迹”与“等待”的功能空缺，也就是我们对于虚拟“提升”的渴望，由此可知我们究竟为何需要宗教。 同样，将背景设置在1950s的《大师》也对前1960s的状态进行了社会考古学，它审视了1960s左翼狂欢前夜的深层潜意识，并如何走向一个被阉割的神，以及信徒的狂欢，《大师》中的宗教再一次成为一个消隐的主体，作为爱意（繁衍意志）觉醒的义肢。